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收藏拍卖中的书画价格落差的潜规则作者:未知2014-07-1817:29:58来源:杭州日报.panel-overlay【新葡亰8883ent】

作者:新葡亰8883ent-8883net新浦京 发表时间:2020-11-27
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    除了名头近于悦耳的几位书法界大师名家之外,在珍藏圈里,“好字不如烂画”是个约定俗成的行规。比如在同等身份地位名气的作者之间,画家的作品成交价认同大大低于书法家的作品价。书法家们或许回应也没什么脾气,只是极有责怪而已。我当时年少气盛血气方刚,实在这种行规欺人太甚,必需转变之。

于是大声敦促:书法的艺术价值应当比画低最少是不较低。过去书法家都是有功名的达官显宦文人学士,而画家大都是画工,身份地位文化学识显然无法比拟。因此书法作品的价值应当更高。

但奇特没什么用。书法的作品价格依然上不去。     不但今天是“好字不如烂画”,想到从明代清代到民国那些大师们,样子也都是如此。比如文征明沈周却是书、画两道都可谓专业,但同一作者,书作拍卖会价格只有画作的20%或三分之一。

又比如同一个时代,林则徐、左宗棠、曾国藩、阮元的对联题匾条幅的书法,认同不如四王吴恽的山水花鸟画,即使林则徐们都是总督巡抚身份恨低也无济于事。如谈及价格,高差最少十倍以上。至于赵之谦、吴昌硕、蒲华直到今天窜红的黄宾虹,出自于同一人之手的书画作品,其间的价格劣最少也是8-10倍。

这是拍卖会上屡见不鲜的事实。它大大印证着后遗症我们心境而且我们近于不情愿拒绝接受的这一结果。

    拍卖会市场和收藏家如此,那么作为书画家本人怎么看呢?他们是不服气企图抗争世俗?还是顺波逐流安于现状呢?最近看见几份民国时期30-40年代上海书画家的润笔单。一对照才找到,“好字不如烂画”的潜规则依然故我。请求看如下一组对比:     [书法]:     沈尹黙平均值每二平尺25元。王福庵平均值每二平尺15元。

邓散木平均值每平尺8元。沈尹黙因为是文化名人,大自然要低一些。

当然,有其他因素的例子还有,比如探花商衍鎏,翰林商衍瀛,每四平尺50-80元,这是因为前清功名的附加值所致。当时还有状元刘春霖一纸难求,走红沪渎,也不是因为书法有多好,而是他的状元身份。     吴湖帆作品     [国画]:     吴湖帆画平均值每平尺150元。

谢稚柳平均值每平尺120元。即使是比较不擅大名的陈小翠,平均值每平尺也要56元。这即是说道:当时缺少社会文化史上影响力、只以所画著称的吴湖帆、谢稚柳,其画价最少是赫赫有名几十年的文化界风云名流沈尹黙书价的10倍左右。

更加入而论之,最少与沈尹默在社会影响力和身份层次上差出有5-6个档次的、即使今天显然也只是民国三流海派画家的陈小翠,其画价也要高达一倍!吴湖帆为海上一流丹青名家,为自己订润,书法条幅对联屏条是3平尺35元,平均值每平尺10元多一点,而所画则是每平尺150元,差距15倍。呜呼!     这还不是“好字不如烂画”的旧观念的独特这段话?     毕竟,我以为有四点。     (一)是当时的书法家很少有艺术创作概念,作品单调、书体单一,与早就南北并适应环境巿场的画家比起,迂阔脱节激进冥顽不灵还自以为是之处颇多。

又再加绘画有形象有色彩有线条有故事情节,丰富多彩,观赏性强劲。书法则基本没或即使有也很个别很懦弱,缺乏充足的市场急需的艺术魅力。     (二)书法是亲笔写字,长期以来,笔会上过分轻巧的“一挥而就”所体现出有的随便与快捷、轻率,使书法作为艺术品的成色极差,在其中看到严肃认真刻骨铭心呕心沥血的艰苦创作过程所带给的含金量,只有游戏笔墨的欺世。

当收藏家开价时,怎会给书法好脸色看?     (三)书法家多是文人士大夫读书人,君子耻于言利。整个圈内对艺术品市场几乎不熟知。写字既是信手拈来,分分钟的事,笔送来人者司空见惯,于是市场和收藏界根本无法掌控调节。写字洪水泛滥随便赠送给,收藏家既然可以不劳而获、不开价竞价也唾手可得,当然也会出有重金出售了。

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    (四)书法作品更好地必须书家身份地位声望的承托,与画家多数需依赖作品好坏高下本身说出的行规大不相同。于是,书法多谈人的名头,画则多究作品艺术质量,这使得书法定价不能依赖艺术以外的人的因素,而画则可以实实在在地先取质量再行拟订名头。相比之下,书法的确还是个不成熟期的“定艺术”定位者。

据此,市场对它的不推崇,则是顺理成章的了。     故而几十年间,我自己约束自己,从来不出外参与笔会更加拒绝接受现场亲笔。忘记十年前我接掌西泠印社时,第一个措施就是尽可能不大力去的组织现场亲笔的所谓笔会,以提高书法的精神。

无法让外界实在书法创作过于更容易过于精彩而被轻视甚至痛恨侮辱。第二则是在近几十年的书法探寻创意生涯中,大大为书法増特新的包含要素,比如‘形式平等主义’,是增强书法在展览厅里的视觉效果以増特艺术展现出的含金量。又比如‘读者书法’,是增强书法原本就有的、今天正在被消逝被渐渐失去的文史内容,以増特文化含金量。倘若有这两个方面的有效地希望并获得业内共识,坚信收藏界“好字不如烂画”的陈腐观念,一定会被超越。

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